“钉”在“神”上。

这四个字让张纵横后背的汗毛瞬间竖了起来。他下意识地看向沙发上沉睡的女孩，那张苍白憔悴、即使在梦里也眉头紧锁的脸，此刻在他眼中，仿佛蒙上了一层无形的、充满恶意的纱。

“什么意思？”他在心里急问。

“就是说，缠上她的东西，不是跟在她身边，而是像一根钉子，或者一根看不见的线，隔着不知道多远的距离，直接扎进了她的‘神’——你可以理解为魂魄、意识、或者精神世界的核心。”灰仙的声音带着罕见的严肃，“所以你看她，身上没什么明显的阴气鬼气，只是神思不属，日渐萎靡。那东西不急着要她的命，也不是要折磨她，更像是……在通过她，完成某种‘仪式’，或者传递某种‘信息’。”

“通过她画画？”

“对。画画，尤其是她这种受过一定训练、又心无旁骛（或者说，被迫心无旁骛）去画的，是最直接、最不加掩饰的精神映射。那东西在逼她，一遍遍描绘出它想让她‘看’到、或者说，它想让‘别人’看到的东西。”灰仙顿了顿，“你看那些画，线条凌乱，充满恐惧，但核心那个人形，还有那支‘笔’，却越来越清晰。那东西在通过她的手，在‘现形’。”

张纵横再次看向桌上那些画。这次，他努力摒弃杂念，将精神集中在画面上，试图去感受那凌乱线条背后隐藏的、属于“绘制者”当时的心绪。

恐惧。无边无际、几乎要将人淹没的恐惧。

困惑。对所见之物的无法理解和抗拒。

还有一种……冰冷的、被强行注入的、不容置疑的“命令”感。

“她最后画的那张，是完整的吗？”张纵横问刘伯。

刘伯连忙走到桌子另一边，从一叠纸的最底下，小心翼翼地抽出一张保存得相对完好的画纸。这张纸是素描本上撕下来的，比较大，画面也“完整”得多。

依旧是狂乱的黑色线条构成的背景，但中心那个人形轮廓，比之前的任何一张都要清晰。能看出那是一个穿着宽大、样式古老袍服的“人”，袍服的下摆似乎有复杂的、难以辨认的纹路。脸依旧是一片空白，但头微微低着，似乎在俯视着什么。

最重要的是“手”中握着的东西。不再是歪扭的线条，而是一支形状明确的、笔杆粗长、笔尖尖锐的“笔”。笔杆上，似乎也刻着细密的纹路。

而在“人”的脚下，那些代表山峦的线条，也清晰了许多，甚至能看出山脉的起伏走向。在山脉的某个位置，用极其轻微、几乎要淡去的笔触，点了一个小小的、歪斜的“x”。

像是标记。

“这是她昨晚画的，画完就晕过去了，还没来得及撕。”刘伯的声音在发抖，“我总觉得……这张画，比之前的，更……更吓人。”

确实。这张画给人的感觉，不再是纯粹的恐惧宣泄，而多了一丝冰冷的、目的明确的“指向性”。那个“x”，像是在标注地点。那支“笔”，像是在强调某种身份或工具。

“青萝山……笔……”张纵横喃喃自语，一个模糊的、来自大学时翻阅地方志怪杂谈的记忆片段，忽然闪过脑海。

“灰爷，你听说过……‘画皮匠’吗？”

灰仙沉默了片刻：“有点印象。南边一些老山沟里的传说，说是有种邪门的行当，或者邪门的东西，跟‘画’和‘皮’有关。怎么，你觉得是这玩意儿？”

“我不确定。”张纵横摇摇头，“只是突然想起来，好像在什么杂书上看过一两句。说深山老林里，偶有精怪邪灵，得了某种‘灵性’，不害人命，却喜夺人‘神工’——就是擅长某种技艺之人的精气神，用来完善自身，或者完成某种执念。其中一种，就叫做‘画皮’，专找画师、绣娘之类手艺人的麻烦。被缠上的人，会不受控制地重复绘制某种特定的、与那邪物相关的图案，直到神枯力竭而死，而邪物则能借其‘神工’，为自己‘画’出一张更完美的‘皮’，或者达成某个目的。”