张国荣不知何时，走了进来。

轻声接话：“那我巴黎那部分的戏，可以加一场。艺术家在街头，听到流浪汉哼粤剧，他完全听不懂，但莫名流泪。后来他查资料，发现那是《帝女花》的选段，讲的是长平公主在国破家亡后，与驸马殉情的故事。”

他顿了顿：“他觉得，这种‘明知是悲剧，还要投入’的决绝，和他不断逃离承诺的生活方式，形成了某种讽刺的对照。这场戏不要台词，就让他站在塞纳河边，用耳机听着粤剧，哭到不能自已。”

顾家辉猛地站起来：“那这场戏的配乐，就用粤剧原声！但要做抽离处理，把唱腔抽出来，只留梆簧和过门，做成环境音，像巴黎的背景噪音，一样缠绕他！”

黄沾已经抓过纸笔，开始写词。

“有了！‘塞纳河水倒映香江月/戏文里唱尽生离死别/原来漂泊半生避不开的/是早刻在血里的誓约’，”

创作的火花，重新在绝境中迸溅，比以往任何时候都更炽烈。

下午两点，深水埗拆迁区。

道具组的小伙子们。

真的站在了一栋，即将拆除的唐楼前。

七十年的老楼，外墙斑驳得像老人的脸。

组长咬了咬牙，爬上脚手架。

用手术刀般精细的工具，开始小心翼翼地剥离墙皮。

楼下围了不少街坊。

一个阿婆，颤巍巍地问：“后生仔，你们拆这墙做什么呀？”

小伙子回头，脸上还沾着灰。

“阿婆，我们拍电影，要拍一个等了四十年的故事。需要真正的老墙，让观众一看就信。”

阿婆愣了愣，忽然转身回家。

几分钟后，她抱出一个铁皮盒子：“那你们要不要这个？我阿妈留下的，1949年从上海带来的首饰盒，漆都掉光了，但没舍得扔。”

小伙子打开盒子，里面是几张泛黄的照片、一枚生锈的发簪。

“阿婆！这太贵重了！”

“拿去吧。”

阿婆摆摆手，“我阿妈等了我阿爸一辈子，没等到。你们要是能把这‘等’拍出来，这盒子就算没白留。”

道具组长，红着眼眶接过盒子。