团队围看台湾寄来的报纸剪贴簿。

黄沾指着评论版咧嘴笑：“阿鑫，你现在是‘文化良心’了，怕不怕以后拍喜剧没人看？”

“该拍什么还拍什么。”

赵鑫翻着《家电功夫少年》的分镜稿，“只是知道了有些事必须做，有些话必须说。”

许鞍华正在筹备新戏，一部关于1970年代香港屋邨的家庭剧。

她说：“拍完《红尘》，我现在看什么故事都想问：这里面有历史吗？有普通人的挣扎吗？有必须被记住的东西吗？”

张国荣在角落练习新歌，那是赵鑫为他下一张专辑写的《路过人间》。

歌词里有一句：“若只能活一次，要像烟花照亮过深夜。”

谭咏麟则嚷嚷着要学钢琴：“下回要是演音乐家，总不能只会摆姿势吧！”

一切似乎没变，但一切又都不同了。

金马奖那夜之后，《滚滚红尘》三部曲在台湾的票房暴涨。

影院加开场次，甚至有学校组织学生包场观影，作为“现代史辅助教材”。

而林徽因的《哭三弟恒》，经那一夜，从文学史角落走向公众视野。

有出版社联系钱深，希望出版林徽因抗战时期的诗文合集；

有香港中学，将这首诗列入教材补充读物。

最意外的是，美国飞虎队协会寄来一封感谢信，附上了一份长达五十页的名单。

那是他们能查实的、长眠在中国的队员姓名、军衔、牺牲地点。

信中说：“感谢你们让世界记得，有一群美国年轻人，曾为远方的土地，付出生命。”

赵鑫让人把名单扫描，存入“亚洲内容工场”的史料数据库。

这个由他提议建立的数据库，如今已收录超过十万件香港及华南地区的历史影像、口述记录、民间文献。

许鞍华说，这是“用数字技术，做最古老的事，记忆”。