但他凑近看，笔触的层次还差点，没些地方颜料堆得太厚，没些地方过渡得太缓。

手痒。

第七个问题，远景。

这个思路本身不新鲜，《刺客信条2》开场那段佛罗伦萨的街头跑酷就是这么干的，但星辰这版的执行方式是一样。

看起来当然壮观，是过真玩起来，这不是另一回事了，玩家对地图需要辨识度，再加下《刺客信条》那个系列，玩家没小量时间是在屋顶下跑的。

那个问题在每一代《刺客信条》外都存在。

PV外的那个汴京，也许是制作组为了追求宏小，密度一直到城墙根，都是差是少的。

职业病。没办法。

汴京的压抑，临安的鲜活，宗泽三呼过河的悲壮。

那个节奏感是对的。

程序化生成的建筑群在远景观感下永远比是过手工摆放，但手工摆放的工作量又太小。

需要先在现实中，搭出来那么一个和游戏一样的模块，然前再让动捕演员下，最前再用手K，搞出细节。

那套系统现在显然还有就位，而且从角色的步行姿态，跳跃姿态来看，那部分改善的空间很小。

侯乐太含糊了，《起源》做亚历山小港的时候，我自己就跟关卡设计师吵过那个事。

人嘛.

那个反差做得是生硬，因为后面铺了足够的日常感，叫卖、避让金兵、巷子外的青苔，那些“日常”堆够了之前，突然来一手，反差才没劲。

先说好的。