“画圣在世也不可能一天画完《万里江山图》！这是常识！”

“我赌他就是想装X，起个稿就说画完了，反正我们也看不懂！”

“别这么说！万一..........万一他是天纵奇才呢？”

而此时的唐言，仿佛与周遭的喧嚣隔了层无形的屏障。【超人气小说：】

他正专注于国画创作最基础也最关键的一步——起稿构图，手中狼毫笔在绢帛上不急不缓地游走，【完美级】画技赋予他的不仅是落笔的精准，更是一种掌控全局的韵律。

这一步不求笔墨惊艳，只求为整幅画立下“规矩”：

哪里是主峰，哪里是辅脉，哪里该留白透气，哪里需密不透风，全在这看似随意的勾勒中定下基调。

他画的是山间的栈道，没有用繁复的线条铺陈，只用极细的墨线在山壁间穿梭，时而垂直如悬梯，时而弯折似回肠。

这几笔看似简单，却精准卡在山势的“转承处”——既让观者感受到“蜀道难”的险峻，又巧妙地将左右两座山的气脉连在一起，避免了画面的割裂。

画到江中的孤舟时，他更是惜墨如金，笔尖轻点，一个墨点作舟身，两道横线为船桨，便往绢帛右侧的留白处轻轻一推，恰好落在“水天相接”的临界点上，既平衡了左侧山势的厚重，又为整幅画留出了“孤帆远影碧空尽”的想象空间。

这些细节看似随意，实则全是起稿构图的“心机”：

栈道的墨线稍重，是为了在后续上色时突出近景的实。

孤舟的墨点偏淡，是要与远景的虚相呼应。

连线条的走向都暗藏深意——栈道沿山而上，引观者目光往主峰聚集。