自己找到一些日本的资料，能说的过去吧。

还有陈念薇……她在上戏教戏剧，对日本文学和戏剧了解同样深刻，初二那一夜，两人在火车上也聊了很多。

如果……

如果他只是在这些资料和对话中生出了灵感，将在黑暗中寻找光这个思路从《人间烟火：农》的陕北背景放到了日本。

这个解释并不是说不过去。

周卿云走回书桌前，重新坐下。

笔在手里转了几圈。

这个借口，可行吗？

仔细想想，其实有很多漏洞。

但他相信，只要自己的故事足够好，那其他的一切，都只是增加这本小说神秘感和传奇性的调料。

读者不会关心你是怎么想出来的，他们只关心故事好不好看。

文学界可能会质疑，但那又怎样？

等作品在日本火了，那些质疑自然就消失了。

这个世界，终究是用实力说话的。

周卿云翻开笔记本新的一页，开始列提纲。

主要人物：雪穗，亮司。

时间跨度需要改变：将原文的1973-1992年改成1970-1988年。

核心主题：罪恶，救赎，依存，毁灭。

关键情节：命案发生，两个孩子相遇，各自成长，彼此利用又彼此需要，最后的悲剧结局。

他写得很快。

前世对这部作品太熟悉了，他甚至可以背出某些经典段落的结构。

人物的性格，情节的推进，伏笔的设置，都在脑子里清晰无比。

写着写着，他忽然停住。

语言。

日文版和中文版，语言风格必须不同。

日文版要符合日本读者的阅读习惯，要有那种日式文学的细腻和克制。

中文版则要保留原作的精髓，但也要让中国读者读得顺畅。

这需要两个版本的创作。

或者说，需要一个“翻译”的过程。

周卿云想了想，在提纲旁边又开了一栏：

日文版注意事项：

称呼用语（さん、くん等）

敬语使用

文化细节（节日、习俗、地名）

对话语气