神色有些古怪：“赵总，有两位先生找您，说是从北京来的，一位姓谢，一位姓成。”

赵鑫一怔，随即快步走出办公室。

会议室里，谢晋和成荫已经坐着喝茶。

两人都穿着朴素的中山装，风尘仆仆，但精神矍铄。

“谢导，成院长，你们怎么？”赵鑫惊讶。

“飞机转火车，刚到。”

谢晋笑容温和，放下茶杯，“昨天看了金像奖，一夜没睡。跟你那三个剧本较上劲了。”

成荫接口，语气直接：“赵鑫同志，我们回去商量了一下。《家庙》、《新世界》、《如归》，这三个本子，我们想拍。不是合拍，是以大陆电影制片厂的名义拍，但创作上，我们希望得到你和你团队的支持，尤其是历史细节和海外视角的把握。”

赵鑫心头一震。这比他预想的步子更快，意义也更重。

“三位导演都同意？”他问的是谢晋、成荫、凌子风。

“老凌已经在琢磨《新世界》的分镜了。”

谢晋点头，“但我们有我们的条件，或者说，合作方式。”

“您说。”

“第一，剧本需要根据大陆的实际情况，进行适当调整，但核心立意，‘家是精神的坐标’绝不动。第二，主演和主要创作人员，以大陆为主，但欢迎香港演员参与合适角色，也欢迎顾家辉、黄沾先生参与音乐创作。第三，”谢晋目光炯炯，“电影完成后，希望能通过你们的渠道，在海外，特别是在南洋华人社区放映。我们要讲的家，不只是大陆的，是所有华人的。”

赵鑫瞬间明白了他们的深意。

这是在借香港的“桥”，输出大陆的文化叙事与关怀。

完成一次跨越意识形态的、柔软的文化对话与融合。

“我代表鑫时代，完全同意。”

赵鑫伸出手，“这不是生意，是共同为华人文化，留下一些经得起时间考验的东西。”

两只手紧紧握住。

一旁记录的周慧芳，忽然觉得鼻尖有些发酸。

她看到的不是一份合同，而是一条沉寂多年、正在缓缓打通的隧道。

送走谢晋和成荫，赵鑫回到办公室，发现桌上多了一个厚厚的牛皮纸袋。

是山田真一，通过特殊渠道送来的，更多关于南洋日军档案的摘要，和部分模糊的照片翻拍。其中一张照片，是几个穿着破烂军装的年轻日本兵。

站在槟城街头，背影茫然。

背面有潦草字迹：“昭和18年（1943年）春，槟城。不知为何而战。”

赵鑫凝视着照片。

仇恨很容易，但理解复杂。

他要拍的历史，不能只有华人的血泪。