法语夹杂英语，字迹潦草，但热情洋溢。

“……这部电影，让我看到了东方哲学与电影美学的一次伟大融合。如果你们愿意，戛纳的大门，已经为你们敞开。”

林青霞轻声问：“阿鑫，你怎么想？”

赵鑫沉默了几秒，然后笑了：“去，为什么不去？但不止是为了拿奖。”

他看向许鞍华和钱深：“许导，钱老师，还记得我们拍《橄榄树》时说的话吗？有些故事，不能只让香港人看到，要让全世界看到。南洋机工的牺牲、张将军夫妇的坚守，这些故事值得，被更广阔的舞台看见。”

许鞍华眼眶又红了，这次是激动的：“对！要让全世界知道，华语电影不只有功夫和武侠，还有这种、沉甸甸的历史与人性的对话。”

“但在这之前，”

赵鑫话锋一转，“我们还有更重要的事。”

他从随身的公文包里，取出一个厚厚的文件夹，推到桌子中央。

文件夹封面上，手写着四个字：《槟城空屋》。

“民国三部曲，最后一部。”

赵鑫翻开文件夹，第一页是一张黑白照片：

南洋风格的老别墅，白色外墙斑驳脱落，藤蔓爬满窗棂，花园里荒草丛生。

照片背面，有一行小字：“槟城乔治市，1980年7月摄。屋主：陈氏家族，1937年购地自建，1942年后无人居住。”

“这是什么？”钱深凑近看。

“我在筹备婚礼时，委托南洋的朋友，做的调查。”

赵鑫语气沉下来，“槟城有很多这样的别墅，建筑精美，但长期荒废。当地人叫它们‘鬼屋’，但真正的故事，比鬼屋更沉重。”

他翻到下一页，是手写的采访记录：

“受访者：李阿婆，72岁，槟城老街坊。”

“问：您知道这栋别墅，为什么荒废吗？”

“答：知道啊。陈家人死光了。”

“问：怎么死的？”

“答：1938年，陈家老爷子，把三个儿子都送回大陆抗日。老大死在淞沪，老二死在武汉，老三听说死在滇缅公路。老爷子接二连三接到不幸的消息后，一病不起，于1942年走了。老太太吊着一口气，撑到1945年，听说日本投降，咽下了那口气在另一个世界与家人团聚。从那以后，这房子就再没人住过。”

记录到这里中断，采访者的备注写着：“李阿婆说到这里，泣不成声，无法继续。”

糖水铺里，一片死寂。

连隔壁桌，正在吃肠粉的谭咏麟和张国荣，都停下了筷子。