风吹向港口维多利亚，

向左是忘记，向右是去哪？

我站在这里追忆，

原来你要的那一个家，

是在忘记与记得的缝隙里，

长出第三条路，路通往‘太平年华’。

写完了。黄沾把稿纸拍在控制台上，手在发抖。

不是累，是兴奋。

顾家辉盯着那些词，看了很久。

然后点点头：“可以！‘太平年华’尤其点睛。”

黄沾听到顾嘉辉的首肯，像喝了口老酒。

爽！

罗大佑放下吉他，轻声说：“那我那段吉他，可以作为贯穿全曲的‘线索音’。每次段落转换时出现，像记忆的闪回，也像时间的针脚，把三个时空缝在一起。”

“可以。”

顾家辉走到钢琴前，“现在，我把三段旋律框架弹出来。大佑你听吉他部分，沾哥你听词曲配合。陈师傅，准备录音。”

清晨六点三十八分。

第一缕阳光，透过录音棚的百叶窗时。

《太平年华》的旋律框架，完成了第一次完整演奏。

顾家辉弹钢琴，罗大佑弹吉他，黄沾站在麦克风前试唱。

虽然他的破锣嗓子完全不能听，但他坚持要“用肉身感受词的呼吸”。

弹到第三段“交响噪音”部分时，顾家辉的左手在低音区，砸下一串不和谐和弦。

右手在高音区，刮出一片尖锐的泛音。

罗大佑的吉他，加入失真效果，发出电流嘶鸣般的噪音。

黄沾干脆不唱了，抓起一个铁皮垃圾桶，用鼓槌疯狂敲击。

整个录音棚，变成了一场小型的声音暴动。

陈志文在控制室里捂着耳朵，但眼睛亮得吓人。

等最后一声噪音消散，顾家辉瘫在钢琴椅上喘着粗气：“他妈的就是要这种感觉！”

黄沾扔掉鼓槌，一屁股坐在地上哈哈大笑：“辉哥，咱们这段放出去，乐评人会骂我们是神经病。”

“谁敢？”

顾家辉摘下眼镜，用衬衫下摆擦了擦。