说话时手舞足蹈：“王导把剧本大纲传真给我了，巴黎部分我想用16毫米胶片手持拍摄，那种粗粝的、不安定的质感，最适合表现艺术家寻找的状态。”

张叔平则沉静许多，香港人，戴一副黑框眼镜。

他摊开一本厚厚的速写本，上面全是巴黎街景和人物造型的草图。

“东西方爱情观的视觉对比，我想用色彩和构图来表现。巴黎线用冷色调、不对称构图、大量玻璃和金属反光；台北线用暖色调、稳定构图、木质和布质感。”

许鞍华仔细看着那些草图，忽然指着一张台北老屋的图。

“张先生，这里能不能加一扇窗，窗外有棵橄榄树？电影里遗孀的故事，和我们之前拍的《橄榄树》，可以有个意象上的呼应。”

“可以。”

张叔平快速在速写本上，添了几笔。

“而且橄榄树在西方，也是和平的象征，正好契合‘等待太平’的主题。”

顾家辉和黄沾也凑过来。黄沾指着巴黎线的人物造型。

“这个艺术家穿这么花哨，唱歌的时候要不要加段香颂？”

“要，但得是变调的香颂。”

杜可风比划着，“我认识一个巴黎地下乐队的键盘手，他能把传统香颂，改编成电子迷幻风格。我们可以找他合作。”

罗大佑忽然开口：“台北线的音乐，我想用月琴和唢呐。月琴是思念，唢呐是悲壮。最后在香港交汇的时候，让唢呐和萨克斯风对话。”

“这个想法绝了！”

黄沾一拍大腿，“老子现在就有灵感写词！”

创作中心又陷入熟悉的、混乱而热烈的讨论中。

不同语言、不同专业背景的人。

为了同一部电影，争得面红耳赤，却又默契十足。

赵鑫退到角落，看着这一幕。

左手腕的刺痛，似乎都轻了些。

林青霞不知什么时候，走到他身边。

轻声说：“感觉像回到了1977年，我们刚拍《上海滩》的时候。”

“但这次更复杂。”

赵鑫看着正在和张叔平,激烈比划的杜可风.

“东西方爱情观的碰撞，历史与当下的对话，商业与艺术的平衡，我们要走一条没人走过的路。”