“赵鑫的《琴话》不是表演，是坦白。他让吉他发出这座城市的呼吸声，红隧的焦虑、深水埗的暖意、维港夜航时的孤独。最惊人的是《九龙城寨1978》，你能听到推土机来临前，那个复杂生态最后的喘息。这不是专辑，是声音人类学的城市调查。”

《东方日报》的评论，更为直接：“听完《琴话》，你会发现之前听过的所有吉他专辑，都像在玻璃柜里演奏。赵鑫把玻璃打碎了，让街头的风、雨、人声全涌了进来。”

但真正让业界震动的，是两周后英国《留声机》杂志的短评。

这本古典音乐权威刊物，竟然用三百字，点评了一张来自香港的吉他专辑。

“……令人惊讶的真诚与控制力。在《晚安，哄空》中，三个音符的循环达到了极简主义的禅意。赵鑫证明了乐器没有高低，只有演奏者是否有话要说。”

正是这篇评论，让日本宝丽金，坐不住了。

日本市场向来挑剔，尤其是音乐领域，日本一直号称音乐是亚洲的中心。

对器乐专辑。

但宝丽金日本分社社长铃木健二。

就是那位，曾送赵鑫吉他的铃木勋的堂兄。

在听完《琴话》全碟后，直接拍板：

按最高规格引进，宣传预算，对标本土一线演奏家。

此刻，贵宾室里，铃木健二亲自飞来了香港。

这位五十多岁、西装笔挺的日本商人。

正用不太流利的广东话，对赵鑫说：“赵桑，东京的试听会定在下周三。我们邀请了《音乐之友》的主笔、NHK电台的制作人，还有。”

他顿了顿，“坂本龙一先生，也表示会来。”

正在喝咖啡的谭咏麟，差点呛到：“坂本龙一？YellowMagicOrchestra那个？”