只是泡沫经济来了，日本人自身难保也就不在进行文物追回，失去了母国这一大买家，日本文物也就回落到了正常价格当中。

所以文物这个东西，并不是看文物真正的价值，而是看文物的买家有多大价值，那么现在的最大买家是谁呢？当然是美国。

“有一个名气很大的画家，现在住在巴黎的，等我们忙完了工作，找他聊聊。”

科曼从脑海中搜刮了一些当前在世的著名艺术类人物，还真找到了一个，这个人并不是法国人，但是长期住在法国，这个时间就已经在世界范围之内名声大噪了。

阿兰一边写给马丁的回信，一边头也不抬的询问，“谁啊？”

“毕加索，等回到巴黎我们考虑和他谈谈，去美国办一次展会。”科曼非常高兴的道，看看能不能从美国收点智商税。

科曼对绘画领域的分级不太懂，不过毕加索应该是他记忆中世界范围内，最后一批名声大噪的画家了。

二十一世纪的世界第一画家是谁他都不知道，但是毕加索的名字他能够记住，说明毕加索，就如同一九二七年那张著名的物理学家合照。在画家这个领域，至少也是能够上照片的水平。

毕加索本人的水平先不说，但他是一个非常善于经营名气的画家，而且对物质有很大的追求，这是肯定的。

同时在美国知名度也非常高，所以一旦需要的话，毕加索不会拒绝可以扩大知名度的机会。

毕加索的画家之路完全就是梵高的反面，两人虽然隔了几百年，但梵高差不多和毕加索是同一个时期出名的，事实上科曼可以确定，梵高现在还没有毕加索出名，还要等别人确立他苦难天才的人设，才能够被广为接受。

给毕加索办画展，不是科曼忽然有艺术细菌了，而是他不懂，作为普通人的他都不懂，那么大多数人应该也不懂，毕加索的名气是怎么来的。

但毕加索的名气确实很大，足以在大多数人不懂艺术的同时吸引大量人关注，尤其是在没什么文化底蕴，却刚刚登上世界霸主的美国。

没有多少文化底蕴的美国人，对欧洲文明的滤镜已经维持不了多久，趁着滤镜还存在，当然是快点成功收取美国的智商税，可是又不能做的太明显，科曼直接推动香奈儿进入美国市场肯定不行，毕加索的画展倒是很合适作为试探。