古代女子及笄之年，便待字闺中。

许多女子直至成亲当日，才初次得见自己夫君，而后需恪守妇道，深居简出。

盲婚哑嫁虽是常态，但闺阁女子并非没有情感的死物，她们有思想、有喜恶，也有社交。

她们或许有青梅竹马，或许曾在某次佳节庙会上，对某位翩翩公子有过惊鸿一瞥，继而春心萌动。

可在‘父母之命，媒妁之言’下，那朦胧的、无以名状的、未曾宣之于口的“白月光”，只能被深深地埋在心底。

即便后世自由恋爱，谁还没有个难以忘怀的初恋了？

不过，为了生活，人们通常需要将这份思念埋藏在各自心底，埋得深一些，再深一些。

“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

实际是在咀嚼人生中“无爱相伴”的枯寂。

细细品味，会让人心底不自觉泛起一抹难以言喻的遗憾。

仿佛有什么珍贵的东西，在不经意间悄然流逝，留下了一丝淡淡的怅然之感。

这两首词，将抽象的思念具象为可感知的体态变化，越品越上头，引得众名媛感同身受。

——原来，思念竟可以这般美丽。

——你，如今还好吗？

紧接着，这股情感风暴席卷了文人雅士的圈子。

最先震动的是各大诗社文会。词作抄本被争相传阅，观者皆言字字珠玑，令无数文人墨客击节赞叹。

苏辙点评这两首词：“深情言婉，哀而不伤，怨而不怒，不堕纤仄。实乃雅正之风，大家之笔。”

李清照的才名，从“闺阁翘楚”一跃成为汴京文坛的明月清辉，无人能掩其光。